黃佩華：與紅河對(duì)話

個(gè)人簡(jiǎn)介

黃佩華，筆名老原，男，1957年8月出生，廣西西林縣人，壯族，中共黨員，現(xiàn)任廣西三月三雜志社社長(zhǎng)兼總編輯、副編審，為第六屆廣西作家協(xié)會(huì)副主席，壯族作家創(chuàng)作促進(jìn)會(huì)會(huì)長(zhǎng)�，F(xiàn)為魯迅文學(xué)院第三期高級(jí)研討班學(xué)員。

主要作品：1991年出版小說集《南方女族》（廣西民族出版社）；1994年出版長(zhǎng)篇傳記《瓦氏夫人》（接力出版社）；2000年出版小說集《遠(yuǎn)風(fēng)俗》（廣西民族出版社）；2002年入選廣西當(dāng)代作家叢書并出版文集《黃佩華》卷（漓江出版社）、出版長(zhǎng)篇小說《生生長(zhǎng)流》（長(zhǎng)江文藝出版社）；三十集電視連續(xù)劇《美人窩》（編劇）。

主要獎(jiǎng)項(xiàng)：1992年：（一）小說集《南方女族》獲第二屆壯族文學(xué)獎(jiǎng)；（二）小說集《南方女族》獲全國(guó)第四屆少數(shù)民族文學(xué)獎(jiǎng)；（三）獲第一屆廣西獨(dú)秀文學(xué)獎(jiǎng)。1993年：（四）中篇小說《涉過紅水》獲廣西1993年度優(yōu)秀文學(xué)獎(jiǎng)。2001年：（五）小說集《遠(yuǎn)風(fēng)俗》獲第四屆廣西壯族自治區(qū)政府文藝創(chuàng)作“銅鼓獎(jiǎng)”。2002年：（六）小說集《遠(yuǎn)風(fēng)俗》獲第四屆壯族文學(xué)獎(jiǎng)；（七）小說集《遠(yuǎn)風(fēng)俗》獲全國(guó)第七屆少數(shù)民族文學(xué)“駿馬獎(jiǎng)”。

與紅河對(duì)話

　　作為一個(gè)從西林縣山區(qū)里走出來的壯族作家，廣西作家協(xié)會(huì)副主席、《三月三》雜志社社長(zhǎng)黃佩華對(duì)壯族民間文學(xué)有著相當(dāng)深刻的研究，也從中受益匪淺。由于他多年來潛心筆耕佳作不斷，加上又是廣西青年作家中的“老大哥”，閱歷豐富的他對(duì)廣西文學(xué)、對(duì)廣西作家都有一定的“發(fā)言權(quán)”。

　　2002年初冬的一個(gè)早晨，在星湖路北二里他那間整潔的辦公室里，黃佩華敞開胸懷說了很多很多，關(guān)于他的文學(xué)創(chuàng)作，關(guān)于他的作家朋友……

抹不去的“河流情結(jié)”

記者曾到過黃佩華的家鄉(xiāng)。那是今年6月，自治區(qū)黨委宣傳部部長(zhǎng)潘琦帶領(lǐng)廣西簽約詞曲作家赴百色西林縣采風(fēng)途中，當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)在飛馳的車上扳著指頭不停匯報(bào)著當(dāng)?shù)孛麆偬禺a(chǎn)，于好山好水處車一轉(zhuǎn)彎，他們指著面前一個(gè)水墨畫似的小村落，自豪地介紹說：“那是作家黃佩華的家！”記得當(dāng)時(shí)，車上所有認(rèn)識(shí)和不認(rèn)識(shí)黃佩華的人都“哦”了一聲，不再說笑，專注地“瞻仰”起來……作為一個(gè)“仍然活躍健在”的中青年作家，故鄉(xiāng)舊居能被當(dāng)?shù)馗改腹佼?dāng)成“一景”來隆重推介，其作品其人品的影響力可想而知。

　　西林山多，這是所有外地人的第一印象。作為一個(gè)土生土長(zhǎng)的西林人，黃佩華筆下描繪的人物故事，理所當(dāng)然地發(fā)生在那一座座神奇的大山皺褶里。但令人奇怪的是，從當(dāng)初兩個(gè)使之成名的中篇小說《紅河灣上的孤屋》和《涉過江水》，到日前一經(jīng)出版就有不俗評(píng)價(jià)的長(zhǎng)篇小說《生生長(zhǎng)流》，人們從黃佩華的字里行間總能看到作者那揮之不去的“河流情結(jié)”。

　　“小時(shí)候聽大人們說過，在離我們村前面馱娘河不遠(yuǎn)的地方有一條紅河。因?yàn)榱魈实乃羌t的，所以叫紅河。當(dāng)我第一次真正看到紅河的時(shí)候，被她那雄渾的氣勢(shì)震撼了。從此以后，我只要有時(shí)間就會(huì)一個(gè)人來到紅河畔獨(dú)坐，或者靜靜地看著河水奔流而下，或者聽劃船的老人講故事。”黃佩華深情地回憶起與紅河的“緣分”，懷念之情溢于言表。

年幼時(shí)的經(jīng)歷對(duì)黃佩華的創(chuàng)作有著很大的影響，他的小說《紅河灣上的孤屋》就是根據(jù)劃船老人所講孤寡老人的故事創(chuàng)作而成的，隨后的中篇小說《涉江過河》同樣有著那位孤寡老人的影子。

雖然《紅河灣上的孤屋》和《涉江過河》兩部作品分別獲得了1988年的廣西首屆青年文學(xué)作品獎(jiǎng)和1993年的廣西優(yōu)秀文學(xué)作品獎(jiǎng)，但黃佩華還是覺得不夠過癮。他說：“寫完這兩部中篇之后，我發(fā)覺它們的生活容量還是太小，還是不能將我對(duì)紅河、對(duì)人生的思考完全表現(xiàn)出來。在這期間，我到紅河流域采風(fēng)，又收集到了許多與紅河有關(guān)的故事，這些故事加重了我的紅河情結(jié)，我的創(chuàng)作激情也終于在這些故事的刺激下，迸發(fā)了出來�！�

　　那是一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的故事。在剛開始創(chuàng)作這部長(zhǎng)篇小說的時(shí)候，黃佩華僅僅把它當(dāng)成了一部純粹的家族小說和壯族小說�？蓪懼鴮懼S佩華發(fā)覺自己的作品里還是抹不去那股濃重的“河流”味道。黃佩華感到如果僅寫一個(gè)人顯得故事太單薄，而三代人的家族則能比較全面地反映歷史的全貌。

但是，隨后他又發(fā)覺只有描寫紅河，他才能將紅河作為這個(gè)家族的精神紐帶，通過一種精神上的尋根，把無數(shù)個(gè)跨越時(shí)空的故事串連起來。所以這本書一開始的時(shí)候書名叫《地主》，后來又改為《失憶的河流》，最后才被定名為現(xiàn)在的《生生長(zhǎng)流》。

　　連續(xù)三部河流系列的小說，已經(jīng)充分調(diào)動(dòng)了黃佩華所有的生活積累，所以他最近開始“轉(zhuǎn)型”，把思索的目光投向現(xiàn)代都市生活。他告訴記者，最近正在創(chuàng)作一部都市題材的長(zhǎng)篇小說，目前已經(jīng)寫了6萬多字，但他寫得很用心，自己也說不準(zhǔn)什么時(shí)候能最終完成。

“瓦氏夫人”了不起

　　除了河流系列小說，最讓黃佩華滿意的作品無疑就是《瓦氏夫人》了。談起這部長(zhǎng)篇傳記文學(xué)的潛心創(chuàng)作歷程，黃佩華眼中依然流露出欣慰和自豪。

　　瓦氏夫人是壯族歷史上一個(gè)著名的歷史人物，她曾為明朝抗擊倭寇立下汗馬功勞，也是受到朝廷封賞的女性第一人。但在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，人們對(duì)瓦氏夫人的描述大部分僅僅停留在民間傳說中，在正史里對(duì)她的記載僅有3000來字，所以黃佩華當(dāng)初要寫瓦氏夫人時(shí)，覺得相當(dāng)頭痛，有種“老虎吃天無從下口”的感覺。

　　為了把《瓦氏夫人》這部書寫好，為了把瓦氏夫人這個(gè)人物塑造好，黃佩華不僅翻閱了大量的歷史資料，他還順著瓦氏夫人當(dāng)初東征抗倭的行軍路線，沿途搜集了許多有關(guān)于瓦氏夫人的傳說故事。

隨著資料的一步步充實(shí)，瓦氏夫人形象的輪廓在黃佩華的心中逐漸清晰，他發(fā)覺瓦氏夫人不僅是個(gè)英勇善戰(zhàn)的女將軍，更加令人感動(dòng)的是她血液骨子里流動(dòng)的民族大義和愛國(guó)精神。雖然她手下的壯兵被取了個(gè)侮辱性的名字——“狼兵”，而且他們到了蘇州等東部發(fā)達(dá)沿海地區(qū)時(shí)還不受歡迎，只能在城外風(fēng)餐露宿，但他們依然在戰(zhàn)場(chǎng)上奮勇殺敵流血犧牲，瓦氏夫人本身更是在56歲高齡的情況下身先士卒，把倭寇趕出國(guó)土。

　　詳實(shí)的資料加上巧妙的文學(xué)構(gòu)思，黃佩華寫出了9萬多字的長(zhǎng)篇傳記《瓦氏夫人》，并在1994年由接力出版社出版發(fā)行，這也是中國(guó)第一部全面詳實(shí)反映壯族英雄瓦氏夫人的長(zhǎng)篇傳記文學(xué)。黃佩華塑造的驍勇善戰(zhàn)的壯族女將領(lǐng)瓦氏夫人，在具備大勇大謀的同時(shí)，還擁有壯族婦女吃苦耐勞忍辱負(fù)重的高尚品格。

該書一經(jīng)面世，立即受到社會(huì)各界的廣泛好評(píng)。黃佩華說：“寫這本花了我不少時(shí)間，但是通過寫這本書，我覺得自己的心靈同時(shí)也得到了洗禮，因?yàn)橥呤戏蛉说谋＜倚l(wèi)國(guó)精神實(shí)在太感人了，我沒法不把這位壯族祖先寫好。”

　　據(jù)悉，《瓦氏夫人》即將再版。黃佩華在最新版本里，除了融進(jìn)更多精彩的情節(jié)細(xì)節(jié)外，還涵蓋了他多年沉淀思考從而提升的全新注解。

廣西作家“牛氣”非偶然

最近幾年間，在中國(guó)文壇上活躍著一群廣西“黑馬”。

　　他們是東西、鬼子、李馮、凡一平等一大批廣西青年作家，他們用一大批特立獨(dú)行的優(yōu)秀作品，不斷在眾多全國(guó)性評(píng)獎(jiǎng)中脫穎折桂，根據(jù)他們的小說改編或親自擔(dān)任編劇的電影《天上的戀人》、《幸福時(shí)光》、《尋槍》、《理發(fā)師》和《英雄》等也在全國(guó)引起巨大反響。

一時(shí)間，文壇“新桂軍”的異軍突起成了許多人熱炒的話題。作為他們當(dāng)中的“老大哥”，黃佩華由衷地肯定了這幫“小兄弟”取得的輝煌成績(jī)，并認(rèn)為廣西青年作家在全國(guó)文壇的崛起并非偶然。

　　廣西這片紅土地上蘊(yùn)含著豐富的文學(xué)資源，但長(zhǎng)期以來本土作家僅會(huì)從中取材，去編寫一些民間傳說故事，文學(xué)作品的選材顯得相對(duì)狹窄。此外，再加上廣西地處偏遠(yuǎn)，許多作家又懶得去學(xué)習(xí)歐美流行的最新小說寫作技巧，這就造成了廣西小說與北京、上海等文化發(fā)達(dá)地區(qū)的水平差距越拉越大，從而限制了廣西文學(xué)更好地被外界所接受和傳播。

那時(shí)除了老一輩作家王云高所寫《彩云歸》獲全國(guó)獎(jiǎng)外，廣西的文學(xué)作品在國(guó)內(nèi)一直處于不受重視的狀態(tài)。那時(shí)候，在《當(dāng)代》、《收獲》等全國(guó)著名的文學(xué)雜志上，基本都找不到廣西作家的名字。

　　在上個(gè)世紀(jì)80年代后期和90年代，隨著一些廣西作家到魯迅文學(xué)院和全國(guó)一些高校深造，廣西作家的眼界逐漸得以拓寬，黃佩華自己就是一個(gè)典型的例子。他說：“我那時(shí)去魯迅文學(xué)院學(xué)習(xí)，在那里看了許多歐美的小說，其中包括超現(xiàn)實(shí)小說和魔幻小說，我突然發(fā)現(xiàn)小說竟還可以這樣寫�！�

通過學(xué)習(xí)新的小說技巧和與全國(guó)名作家的頻繁交流，廣西作家的寫作水平得到迅速提高，讓全國(guó)一些著名文學(xué)期刊的主編們認(rèn)可了創(chuàng)作實(shí)力，大家也因此得到在這些期刊上展現(xiàn)才華的機(jī)會(huì)。很快，1993年黃佩華的《涉過江水》就發(fā)表在《當(dāng)代》上，東西、鬼子等人的名字也開始頻頻出現(xiàn)在《當(dāng)代》、《收獲》、《青年文學(xué)》和《上海文學(xué)》等著名刊物上，他們的影視劇本也成了制片商眼中的“搶手貨”。這一切，首先得感謝黃佩華，是他第一個(gè)用優(yōu)秀作品和誠(chéng)實(shí)面孔打開這一局面的。

　　雖說廣西青年作家在名聲和存款上都取得不小的成功，但黃佩華還是真誠(chéng)地表達(dá)了自己的擔(dān)憂。他認(rèn)為，大家要想取得更大的成功，真正在中國(guó)文壇站穩(wěn)腳跟，那么廣西作家還需要更多的毅力和耐心。

廣西中青年作家群落確實(shí)讓人不敢小看，但最近由于許多人都轉(zhuǎn)頭去寫收入高的影視劇本，有點(diǎn)忽略了小說的創(chuàng)作。其實(shí)小說才是劇本創(chuàng)作的源泉，只有小說寫得好，劇本才能寫好。大家應(yīng)該重新回到火熱的生活當(dāng)中去，積累更多的創(chuàng)作素材，而不是把時(shí)間都花在閉門寫劇本上，這樣下去創(chuàng)作之路恐怕會(huì)越走越窄……

不過，談起廣西文學(xué)創(chuàng)作的前景，黃佩華仍持樂觀態(tài)度：如果大家能沉得住氣，主動(dòng)提高豐富自己，更深層次地去挖掘創(chuàng)作素材，那么在未來的幾年里，“新桂軍”還將會(huì)在中國(guó)文壇刮起又一輪“文學(xué)旋風(fēng)”。

　　這是就黃佩華，在不是“老子天第一”就是“你好我好大家好”的當(dāng)今文壇，像他那么真心牽掛創(chuàng)作、坦率表達(dá)擔(dān)憂的人，真是越來越少了！


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